Filmar o dó

Mª Soliña Barreiro González revela en este capítulo el duelo colectivo e íntimo por la pérdida del hábitat y de una identidade ligada a espacios y formas de vivir que se marchitan. Un itinerario que se detiene en cuatro películas estrenadas estrenadas en los años 10 del siglo xxi a través de los que encontramos «os fíos dese dó de nós que nos paraliza» y que al mismo tiempo podrían servir para «tecer con eles un novo espazo común». Las agresiones al medio natural, las expropiaciones para la construcción de grandes infraestructuras —muchas veces inútiles—, la emigración, el abandono y el envejecimiento rural, son los síntomas de un colapso territorial ignorado colectivamente hasta despertar «xa no dó da perda e na desorientación sobre quen seremos cando as silvas xa non deixen ver as aldeas». Pero en esta incapacidad para concebir el futuro sin mirar al pasado, apunta la autora, el cine contemporáneo gallego «abre portas insospeitadas para pensalo».

“Unha aldea asolagada en balde en Os días afogados (César Souto Vilanova e Luís Avilés Baquero, 2015), un ecosistema social sepultado baixo a cidade en Esquece Monelos (Ángeles Huerta, 2016), a desaparición dunha das poucas pequenas que quedan no Courel en Trinta lumes (Diana Toucedo, 2018) e unha fronteira invisíbel detida no tempo en Arraianos (Eloy Enciso, 2012) serán os temas e os filmes que constrúen a constelación cultural do dó. Estas producións, fitadas en conxunto, revelan unhas «estruturas do sentimento» específicas que son froito da «reacción ao cambio» (Williams, 2017, p.59) que leva sufrindo o tecido social galego nos derradeiros cincuenta anos e que agroman con especial forza nos filmes dos anos 10 debido á desaparición das últimas xeracións que termaban do rural”.